为贯彻落实党的二十大精神，传承中华优秀传统文化，不断满足人民日益增长的精神文化需求，根据江西省文化和旅游厅《关于印发<2023 年江西省“百馆千万场 服务来共享”系列群众文化活动方案>的通知》（赣文旅公共字〔2023〕1 号）要求，赣州市文化馆特推出【“最·百姓”全民艺术普及】栏目，请听中央音乐学院教授、博士生导师宋瑾的讲座《走出莫比慕斯情节——西方音乐：从后现代到后现代之后》。

时至今日，国内音乐学界的后现代理论研究已近四十载。最早涉及到的有关音乐学研究话题出现在二十世纪的八十年代，该理论最先运用于建筑学领域，后引进到音乐学学科当中。因笔者兴趣使然，对后现代话语一直持以较高的热情，对国内有关“后现代”的音乐研究动态也予以较为密切的关注。近二十年来，理论思潮异彩纷呈，“小型叙事”“双重编码”“解构”等等术语不时在耳畔作响，理论研究更需要与时俱进，批判摄取，以便滋养及更新知识体系。在前辈学者的不懈耕耘之下，后现代主义的音乐研究已获得一定的硕果。正逢又一年代的开启，作为与当代文化现象紧密相关的后现代理论，在当下学界，该理论在音乐学学科中的发展状况如何？因此，处在这样一个阶段，就音乐学领域中有关后现代主义及其理论影响做一个回顾是比较恰当的。

宋瑾：男，中央音乐学院音乐美学博士，音乐学系教授（博士生导师），教育部人文社会科学重点研究基地音乐学研究所副所长。兼任教育部自考办艺术类全国指导委员会理事，中国音乐美学学会副会长兼秘书（2005-2015），世界民族音乐学会理事，北京美学会会长（2015-），中华美育会理事，中国音乐家协会会员，中国音乐心理学学会会员，北京文艺评论家协会会员。曾任上海高校音乐人类学E-研究院研究员；中国传媒大学、南京艺术学院、海南大学音乐学院、福建师大音乐学院、泉州师范学院等座客教授。

初审：张惠妍

审核：李   欣

终审：何志清

※ 特别声明：本公众号仅用于赣州市文化馆公共文化服务及群众文化艺术普及，不用于任何商业用途。所转载文章及图片、视频、音频等版权均属原作者。如有侵权，请及时与本公众号联系。